Tromba marina  (Trumscheit)

Länge:                  2,20 Meter

Mensur:                180cm

Anzahl der Saiten: 1

Gestrichen wird die Saite mit

einem geharzten Holzstab (historische Spielweise)

oder mit einem Cello-Bogen.

Aus physikalisch-akustische Sicht sind Balalaika und Tromba marina miteinander verwandt:

Beide sind Klangtrichter.

Auch der Resonanzraum einer Harfe ist  ein Klangtrichter.

Da die Tromba marina ein sehr schmaler und langer

Klangtrichter ist,  ist sie als KLANGHORN einzustufen.

Die Horn-Optik der Tromba marina ist gewollt.

Denn ihr Klang soll den Klang des Blas-Instruments Tromba (Trompete) imitieren.

Wortbedeutung "Trumscheit"

Das Wort "Trumscheit" setzt sich zusammen aus

"Trum(p)"  =   Trompete und

"Scheit"      =   Holzstück, Holzscheit.

Manche Tromben marina weisen als Besonderheit auf:   

1) Schnarr-Steg

2) Hohler Hals  (=Zusatzresonator)

Der hämmernde Schnarrsteg soll den schmetternden Klang

einer geblasenen Trompete imitieren.

Eine Tromba marina.

Neuzeitlicher Nachbau

eines

Barock-Instruments

Länge: 2,20 Meter

Breite unten: 25 cm

Trumscheit und Subkontrabaß-Balalaika beeindrucken wegen

ihrer Länge.

Ihre Gemeinsamkeit:

Beides sind  Klangtrichter.

Auch in der Spielhaltung ergeben beide ein ähnliches Bild.

Die Subkontrabass-Balalaika jedoch steht  steht auf einem Stachel.

Die Tromba marina ruht mit dem unteren Ende ("Trompetenöffnung") auf dem Boden, ähnlich wie ein Alphorn.

Weitere Unterschiede:

Das Trumscheit hat nur 1 Saite, die Balalaika drei.  Die Schallöffnung ist bei der Balalaika in der Decke, beim Trumscheit im unteren Teil des Korpus als Bodenöffnung.



Die älteste Darstellung des Trumscheit. Sie stammt von Sebastian Virdung (1465-1511).

Virdung war kath. Pfarrer, Sänger und Komponist. Sein Werk "Musica getutscht und außgezogen" ist das älteste gedruckte Handbuch der Musikinstrumente ( siehe: wikipedia "Musica getutscht und außgezogen")

(getutscht = geschrieben in deutsch) (außgezogen = Auszug, Kurzfassung)

Virdung verwendet für das beschriebene Instrument den Begriff  "Trumscheit".

Obwohl "trum" Trompete heißt, wird der Ton des Trumscheits nicht - wie bei der Trompete - durch Blasen in den "Hals" (in das obere Ende) erzeugt, sondern durch eine schwingende Saite.

(Das Trumscheit ist oben geschlossen.)

Die Saite ist sehr lang und verläuft über der Oberfläche des Instruments - vom oberen Wirbelbrett der Holztrompete bis zu ihrem unteren Trichterrand oder einer Saitenaufhängung nahe des Trichterrandes. Die Saite wird über einen beweglichen  Schnarrsteg  geführt. Wenn der Streichbogen die Saite zum Schwingen bringt, entsteht ein tiefer schnarrender Ton ähnlich dem Klang eines Nebelhornes auf einem Schiff. Das Truschscheit wurde als Signal- und Rhythmusinstrument benutzt, das nur 1 Ton erzeugte: es wurde die leere ungegriffene Seite gespielt. Erst später wurde(n) die Saite(n) durch Anfügen eines Halses an den Korpus greifbar gemacht.

Tromba marina -  Schiffstrompete ?

Diese Klangähnlichkeit soll auch den anderen Namen dieses Instrumentes hervorgebracht haben: "Tromba marina",  d.h.  Meeres-Trompete,  Marine-Trompete,  Schifffahrts-Trompete.

Das Trumscheit - ein Instrument der Matrosen? Die Behauptung wird aufgestellt, aber ist von der Realität sehr weit entfernt.

Es ist nicht überliefert, daß zum gewöhnlichen Alltag der Matrosen das Spielen von Maxi-Streichinstrumenten auf dem Schiff gehört.

Eine Illustration des Münchener Malers Kaspar Amort d. Ä. von 1662   zeigt Menschen, die auf dem Deck eines Schiffes stehen und lange Trumscheite mittels langer Bögen spielen. Hier handelt es sich aber nicht um ein Bild aus dem Alltag von Seeleuten, sondern um ein Festspektakel.

In einem Leporello von Kaspar Amort d. Ä. ( kurfürstlicher Hofmaler in München) werden Tromba marina-Spieler gezeigt, die sich an Deck eines "Schiffs des Charon" bei einem Festumzug befinden (München 1662).

Quelle:

www.heinrich-schuetz-haus.de

Das nebenstehende Bild zeigt ein Instrument, das in seiner schmalen Dreiecksform ein Nachbau einer historischen holzgeschnitzten Balalaika sein könnte. Konzessionen an die Moderne sind bei diesem Nachbau die fest eingelassenen  Bünde und die Wirbelmechanik.

An der historischen Vorlage orientiert  ist die Form und Bauart des Korpus. Das gesamte Instrument ist aus  e i n e m  Stück Holz geschnitzt, der ausgehöhlte dreieckige Korpus ist mit einem aufgeleimten dünnen Holzbrett verschlossen.

In dieser Art und Form waren asiatische Saiteninstrumente gestaltet. So ungefähr muß auch die alte asiatische Dombra/Balalaika ausgesehen haben, die in dem russischen Lied

""Bо поле берёэынька стояла"

(Wo polje berjosynjka stojala") erwähnt wird.

Siehe dazu:  Balalaika und Birke

Höchstwahrscheinlich meint Sachs eine solche Balalaika bzw. Dombra, wenn er von "kirgisisch-tatarischen Tanburinstrumenten" spricht, mit denen er das Trumscheit in Zusammenhang bringt.

Ich selber würde das Trumscheit eher als Weiterentwicklung des westeuropäischen Monochord

( von Pythagoras entwickelt ) und als Sonderform des  Scheitholt  ansehen.

Beide, Monochord und Scheitholt, wurden in Klöstern verwendet, das Trumscheit besonders in Nonnenklöstern, weshalb es auch den Namen "Nonnentrompete" erhielt.

Das Blasen einer richtigen Trompete wurde für Nonnen nicht  nicht angemessen betrachtet.

Das Trumscheit: ein Monochord

Der Jesuit und Universalgelehrte Athanasius Kircher (1602 -1680) skizziert in seinem Werk  Musurgia Universalis (Buch VI, Kapitel II, Bildtafel 8, zwischen den Saiten 486 und 487 ) aus dem Jahre 1650 ein zweisaitiges Trumscheit unter dem Namen Monochord.

Das Instrument hat eine lange halslose dreieckige Form. Die Korpustiefe wird durch 2 Späne hergestellt. Daraus ergibt sich ein Querschnitt, der ebenfalls dreieckig ist.

Das Instrument besitzt zwei Saiten, und für je eine Saite einen Schnarrsteg, der beim Streichen der Saite vibriert und dadurch den schmetternden Trompetenton erzeugt.

Da dieses Trumscheit keinen Hals besitzt, sondern der Korpus aus einem kompakten Kasten besteht, trägt es die Bezeichnung Monochord zu recht.

Ein Monochord ist eben nicht nur ein hohler Kasten in Quaderform mit nur einer Saite, sondern die Korpusform kann variieren und die Saitenzahl braucht auch nicht "mono" zu sein, sondern vielzahlig mehrchörig - wie bei den heutigen modernen Therapie-Monochorden, die 22 Saiten (gleichgestimmt) haben oder mehr.

Die beiden Saiten des Kirchner-Monochord scheinen gleichgestimmt zu sein:

eine lange Saite und eine zweite oktavierende Saite.

Bildnachweis:

http://commons.wikimedia.org/wiki/File%3AMonochord.jpg

By Athanasius Kircher [Public domain], via Wikimedia Commons from Wikimedia Commons

Instrument der Engel

2.2.7.8. Musizierende Engel gibt es viele. Die Instrumente der Engel sind : Geige, Harfe, Cister. Das nebenstehende Bild zeigt eine Engelsdarstellung aus dem Kreuzgang des Klosters Himmelkron: einen Trumscheit spielenden Engel.

Das ist kein Einzelfall. Es gibt noch viele andere Darstellungen, die das Trumscheit als  Instrument  der  Engel  zeigen.

Das Trumscheit des Engels aus dem Kloster Himmelkron sowie die Trumscheite von Virdung (1511) und Kirchner (1650) (und andere) haben eines gemeinsam:

Ihr Korpus besteht aus  e i n e m  Stück , d.h. : sie besitzen keinen an den Korpus angesetzten Hals.

Das Greifen der Saite ist bei dieser Ausführung des Instruments schwierig, zumal wenn die zu greifende Saite  m i t t i g  über dem Korpus verläuft. Das Himmelkron-Scheitholt zeigt, wie man sich hier beholfen hat: das Saitenfeld wurde asymmetrisch auf dem Korpus angeordnet, so daß die Greif-Saite nahe am Korpusrand liegt, wo sie gut erreichbar war und mit dem Daumen gegriffen werden konnte. Auch bei der Balalaika wird die oben liegende (e-)Saite mit dem Daumen gegriffen.

Die beste Greifbarkeit aber ermöglicht ein schmaler Instrumentenhals. So ist es erklärlich, daß auch beim Trumscheit ein Hals angesetzt wurde.

Es sind viele  Trumscheitformen mit Hals bezeugt. Der schmale Hals dient bei diesen Instrumenten als Griffbrett, das das Greifen der Saiten(n) sehr erleichterte. Das Griffbrett war bundlos.

Durch den angesetzten Hals wurde das Trumscheit, das vorher ein Monochord war, umgewandelt in eine Laute. Wenn man will: in eine Balalaika mit langem schmalem spitz-dreieckigem Korpus.

Aber ein anderer Nebeneffekt war mehr beabsichtigt:

Der Hals als schmale, schlanke Korpusverlängerung verlieh dem Trumscheit das Aussehen einer Posaune oder Trompete mit langem spitz zulaufenden Blasrohr.

Es erinnert - wegen seiner Größe -  an ein Alphorn, jedoch ohne Krümmung des Schalltrichters.  Im Längsschnitt zeigt das Trumscheit die Form eines  langen geraden gleichschenklig-symmetrischen  spitzwinkligen Dreiecks.

Um im "Trompetenbild" zu bleiben: der Trichterrand der Trompete ist die kurze 

Basis des Dreiecks, das "Blasrohr" bzw. das "Mundstück" der Trompete ist die

Spitze des Dreiecks. Beim Trumscheit ist die Spitze geschlossen ( es ist ja kein Blasinstrument ) und meist künstlerisch gestaltet durch eine dekorative Schnitzfigur.



Trumscheit-Sonderform

Modernes halsloses Trumscheit

Auf dem nebenstehenden Bild ist ein modernes Scheitholt zu sehen, in dem man die Form des alten halslosen Trumscheits erkennen kann.

Daß es sich nicht  als ein solches darstellen will, beweisen die beiden Schallöffnungen, die sich auf der Decke befinden.

Ein echtes Trumscheit will sich als Trompete präsentieren und hat die Schallöffnung - wie bei einer echten Trompete - am unteren Korpusende.

Eine Besonderheit des Scheitholt ist das Griffbrett  auf  dem Korpus. Diese Anordnung erscheint unpraktisch, hängt aber mit der Spielhaltung des Instruments zusammen. Die Hand des Spielers greift nicht um das Instrument herum - das wäre wahrhaftig unbequem -, sondern berührt die Saiten von oben her wie die Tasten eines Klaviers. Das ist möglich, weil das Scheitholt waagerecht vor dem Spieler auf den Knien oder auf dem Tisch liegt. So kann auf das Griffbrett bequem von ober her zugegriffen werden.

Beim originalen Hals-Trumscheit laufen zwar auch die Saiten über dem Korpus, sie werden aber (in der Regel) nicht gegriffen, was auch sehr umständlich wäre, denn das Trumscheit, wenn es auf der Schulter des Spielers aufliegt, muß mit dem Arm gehalten werden: ein Greifen ist unmöglich.

Auch bei der anderen Spielhaltung, bei der das Trumscheit schräg auf dem Fußboden steht (wie ein Alphorn), wäre ein Greifen der Saite(n) sehr umständlich.

Hier hat man später eine Lösung gefunden, indem an das obere Ende des Trumscheit ein schmaler Hals mit Griffbrett angefügt wurde.

Das Trumscheit konnte so wie ein Cello oder Kontrabass gespielt werden.

Ebenfalls ein Horn-Trichter:

Die  finnische Kantele

Wie das Trumscheit besitzt auch die Kantele eine sehr spitze schlanke Dreiecksform.

Ihr Korpus stellt einen sehr flachen Horntrichter dar.

Allerdings ist die Kantele viel kleiner als das Trumscheit.

Ein Trumscheit kann über 2 Meter lang sein, die Kantele dagegen ist in ihrer ursprünglichen 5 saitigen Ausführung 65 cm lang.

Vielleicht hat Curt Sachs auch dieses Instrument im Sinn gehabt, als er die Dreiecksform des Trumscheit mit Dreiecksformen osteuropäischer Saiteninstrumente in Verbindung brachte.

(siehe oben 2.7.1.)

Das Trumscheit wird mit einem Bogen gestrichen, die Kantele wird stets mit den Fingern gezupft.

die gezupfte finnische Kantele eine lange Tradition. Sie ist das älteste Instrument Finnlands. Ihre Geschichte geht 2000 Jahre zurück. (www.finnland-institut.de)

Ebenfalls eine moderne Neuentwicklung ist der Streichpsalter.

Ein pyramidaler Resonanzkörper  -

der Schallkasten

der Harfe

Die Form des Resonanzkastens

Der Resonanzkörper des Trumscheits läuft nach oben hin spitz zu. Er hat eine pyramidale Form. Eine ebensolche Form weist ebenfalls der Schallkasten der Harfe auf.

Die Harfe kann unter diesem Aspekt als ein Trumscheit mit nach vorne abgeknicktem Hals aufgefaßt werden.

Die Saitenanordnung

Die Saitenanordnung bei Harfe und Trumscheit ist allerdings eine völlig verschiedene. Bei der Harfe sind die Saiten an der vorderen Resonanzdecke angebracht und streben von ihr weg. Beim Trumscheit läuft die Saite parallel zur Decxke.

Die Position der Schallöffnung

Bei der Harfe befindet sich die Schallöffnung in der hinteren Resonanzdecke des Instruments.

Das Trumscheit hat die Schallöffnung unten am Korpus - wie bei einer Trompete.

Das Trumscheit

Das Trumscheit hat die Form einer Trompete, ist aber ein Saiteninstrument.

Das  Streichinstrument Trumscheit will eine Trompete und den Trompeten-

klang imitieren .



Bei einem anderen Instrument, beim Saxophon, liegen die Verhältnisse genau umgekehrt: ein Blasinstrument imitiert ein Streichinstrument.

Das Saxophon  

Das Blasinstrument (übrigens ein  H o l z -Blasinstrument) will  ein

Streichinstrument nachahmen, das  C e l l o, nicht im Aussehen, sondern

im Klang. Zu diesem Zweck ist das Saxophon von seinem Erfinder Adolphe

Sax konstruiert und nach ihm benannt worden. Es sollte den Klang des Cello

imitieren.

Ein ( gar  nicht  so  entferner ) Verwandter  der  Balalaika, die  türkische Baglama-Saz, ein Langhals-Dombra-Instrument, besitzt  (ganz entfernt) das

A u s s e h e n   einer Trompete. Der lange dünne Hals mit dem Griffbrett stellt das lange gerade Blasrohr dar; der Schallkörper , der wie eine konische Verbreiterung des Halses wirkt, stellt den Trompeten-Schalltrichter dar.

Und nun das Wichtigste:  die   S c h a l l a b g a b e  dieses  Saiteninstrumentes geschieht wie bei einer Trompete durch ein vorderes Schallloch, nämlich durch eine runde Öffnung  an der Unterseite des  Korpus ( im Unterklotz-Bereich).

Eine solche "Trompeten"-Schalloch-Position ist bei der Balalaika nicht nach- gewiesen. Dort ist das Schalloch stets auf der  I n s t r u m e n t e n d e c k e   angebracht, in ganz wenigen Fällen an der Korpusseite.

Da die Baglama (über die Dombra)  ein unmittelbarer Vorfahr der Balalaika ist

 - die Baglama ist die türkische Ausführung der Dombra- , muß diese Verbindung  der Vollständigkeit halber genannt und in Bildern gezeigt werden.

Die Baglama besitzt nur andeutungsweise und zufällig eine Trompetenform, beim Trumscheit ist die Trompetenform deutlich ausgeprägt und beabsichtigt.