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                            Всё о балалайке

              KULTURGESCHICHTE  -  AUFBAU  -  TECHNIK

                 7 Kapitel  über  die  russische  Balalaika   

                               Die  Balalaika 

      und  ihre  Verwandtschaft   mit   den  alt-russischen,

     finno-ugrischen, asiatischen   und  alt-orientalischen 

                               Saiteninstrumenten 

  TANBUR,   DOMBRA,   GUDOK,   GUSLI,   PSALTERIUM,

                                     и др.

Kürbisbalalaika     -    Holztrogbalalaika    -    Holzbaubalalaika 

   Persische Tanbur     -    Kaukasus-Balalaika    -    Dombra  Domra    -     Baglama    -    Gudok    -   Jouhikko   -  Kantele  Psalterium    -  Gusli   -   Bandura   -   Kalebasseninstrumente

Dies  ist  eine   INFORMATIVE  WEBSITE 

über  das russische Musikinstrument  BALALAIKA und mit der Balalaika verwandte Instrumente.

Für die Balalaika typisch ist nicht nur die DREIECKS-Form (TRIGONIUM),

sondern auch ihr schalenförmig gewölbter  RUNDBAUCH ("roundback").  Beide Merkmale wirken klangformend.

Der Klang der Balalaika, ihr  "dulce melos", wird verglichen mit dem

Klang einer  GLOCKE  und mit dem Gesang einer  NACHTIGALL. 

Sogar Geigenspieler sind vom Klang  der Balalaika fasziniert.

Diese Website möchte versuchen, in das Geheinmis dieses außergewöhnlichen und unvergleichbaren Instruments einzudringen.

V. l. n. r.: 

Subkontrabass-Balalaika,  Kontrabass-Balalaika,  Bass-Balalaika,  Alt-Balalaika, Sekund-Balalaika,  PRIM-BALALAIKA,  Piccolo-Balalaika,  Diskant-Balalaika.

Die Diskant-Balalaika wird seit ca. 1916 nicht mehr gebaut.

Die Pikkolo-Balalaika ist heute sehr selten, wird aber immer noch zur Balalaika-Familie hinzugerechnet.

DIE  BALALAIKA-FAMILIE  VON  1916

Durch den Wegfall der Diskant-Balalaika Jahr wurden ab  ca. 1916  zur Balalaika-Familie nur noch 7 Instrumente hinzugerechnet:

Pikkolo - Prim - Sekund - Alt -  Bass - Kontrabass - Subkontrabass

DIE  BALALAIKA-FAMILIE  HEUTE

Heute umfasst die Balalaika-Familie 9 Instrumente

verschiedener Größe:

1.  Pikkolo-Balalaika:    (wird sehr selten gebaut)

2.  Prim-Balalaika: ................  ( ca. 67 cm  lang ) (= histor. Balalaika)

3.  Sekund-Balalaika  . . . . .     ( ca. 76 cm  lang )

4.  Alt-Balalaika ..................... ( ca. 83 cm  lang )

5.  Bass-Balalaika .................. ( ca. 1,10 m lang )

6.  1/4  Kontrabass-Balalaika  ( ca. 1,40 m lang )

7.  2/4  Kontrabass-Balalaika  ( ca. 1,50 m lang )

8.  3/4  Kontrabass-Balalaika  ( ca. 1,60 m lang )

9.  4/4  Kontrabass-Balalaika  ( ca. 1,80 m lang )  "Sub-Kontrabass"

Die Einordnung der Balalaika

in der Hornbostel-Sachs-Systematik

Die Hornbostel-Sachs-Systematik von 1914 ist der Versuch einer Klassifizierung

der Musikinstrumente. Obwohl viele Instrumente sich einer eindeutigen Klassifizierung entziehen, hat sich diese Systematik durchgesetzt.

Die Balalaika ist, gemäß dieser Systematik, ein Saiten-instrument (Chordophon), bestehend aus einem Saitenträger ( Stab, "Hals" ) und einem fest mit diesem verbundenen Resonanzkörper.

Hornbostel und Sachs verwendeten für diesen Instrumententyp nicht den historischen persischen Namen "Tanbur", auch nicht den bis Ende des 19. Jhds. verwendeten Namen "Zither" (auch die Gitarre wurde als Zither bezeichnet), sondern den Namen "LAUTE", der vom arabischen Wort  "el ud" (= "das Holz")

abgeleitet ist.

Laut  der Hornbostel-Sachs-Systematik ist die Balalaika eine  "Halslaute".

Halslauten haben die Klassifizierung  321.32.

Die Hornbostel/Sachs-Systematik unterscheidet zwischen Halslauten mit

Kasten-Korpus und Halslauten mit  Schalen-Korpus.

Schalenhalslauten haben die  Klassifizierung  321.321 

(z.B. Laute, Baglama, Bouzouki, Rundbauch-Mandoline)

Kastenhalslauten  haben  die  Klassifizierung  321.322  

(z.B. Gitarre, Ukulele, Geige, Flach-Mandoline)

Die Hornbostel/Sachs-Systematik ordnet die Balalaika in die Gruppe

der  SCHALENHALSLAUTEN  ein.

Für die überwiegende Anzahl der Balalaiken ist diese Einordnung korrekt.

Es gibt jedoch Balalaiken, die alle Merkmale einer Kastenhalslaute haben.

Bei einigen Balalaikaformen sind die Übergänge zwischen Schale und Kasten fließend.

Auch andere Instrumenten-Korpora können sowohl schalig als auch kastig ausgebildet sein, so z.B. der lange schmale Resonanzkörper der Harfe, der

wegen seiner pyramidenförmigen Dreiecksform eine gewisse Ähnlichkeit mit

dem Balalaika-Korpus hat. Es gibt Harfen mit Kastenkorpus und auch Harfen

mit gewölbtem Rundbauchkorpus.

Dreiecksform

Die Entstehung der  Dreiecksform  der Balalaika kann erklärt werden als

Anlehnung an die dreieckige Form der  Gusli  ("russisches Psalterium"),

das seit dem 12. Jhd. lange Zeit das russische Nationalinstrument war.

Die alte russische Gusli des 12. Jhds. ist eine Kasten-Zither  (Einordnung

nach Hornbostel/Sachs), ebenso wie die finnische Kantele  und die heutige

ukrainische Bandura.

Kastenzithern können verschiedene Formen haben. Dreieckige Kastenzithern haben ihre Entsprechung in der Jahrtausende alten

Dreiecks-Harfe (Trigonium).

Man kann also die Dreiecks-Balalaika definieren als ein Kasten-Trigonium

mit einem an den Korpus angesetztem Hals.

Ein Saiteninstrument mit Resonanzkörper (egal welcher Form) und daran angesetztem Hals wurde im alten Persien Tanbur genannt.

Historisch gesehen ist die Balalaika eine russische Sonderform der Tanbur.

DIE  BALAIKA:

EIN  SAITENINSTRUMENT  IN  DER  TRADITION  DER

ALT-PERSISCHEN  TANBUR

Bildnachweis: http://commons.wikimedia.org/wiki/File%3AIran_bastan_-_12.jpg

Die Tanbur ist entstanden in einer der frühesten Kulturlandschaften der Welt, in Mesopotamien. Das Zupfinstrument Tanbur ist bereits bei den Sumerern, die

eine der ersten Hochkulturen der Menschheitsgeschichte begründet haben, nachgewiesen.

Die Kultur der Sumerer beeinflusste die akkadische, die babylonische, die assyrische, die medische und die persische Kultur.

Durch den militärischen Sieg  Alexanders des Großen  über Persien im Jahr

331 v. Chr. und den darauf folgenden Kulturaustausch ("Hellenismus")

zwischen Griechenland und Persien, also zwischen westlicher und östlicher Welt ("west-östlicher Divan"), gelangte die  TANBUR, ein in Persien weit verbreitetes langhalsiges Zupfinstrument, auch nach Europa. In Griechenland konnte sie sich nicht durchsetzen, dafür aber in dem zum persischen Reich gehörenden Ägypten und im Gebiet nördlich des Kaspischen Meeres, dem späteren ostslavischen (russischen) Siedlungsgebiet entlang von Wolga, Don und Dnjepr.

Tanbur = Kleiner Bogen

Der persische Name  TANBUR  geht zurück auf das sumerische  "PAN-TUR",

was "kleiner Bogen" bedeutet:  Pan = Bogen,  tur = klein.

(Quelle: Richard Kinseher, Der Bogen in Kultur, Musik und Medizin, als Werkzeug und Waffe. 2005, Seite 41)

Mit "Pan" ("Bogen") war gemeint die weitverbreitete mehrsaitige  BOGENHARFE.

Bei dieser bilden Resonanzkörper und Hals einen langen Bogen, der ein aus mehreren Saiten bestehendes Saitenfeld umschließt.

PAN = BOGEN  stand synonym für die mehrsaitige  HARFE.

Auch die heutige große Orchester-Harfe hat noch die Form eines großen Bogens, gebildet aus Korpus, Knie und Hals (von unten nach oben).

Von der 10-saitigen Harfe  zur 2-saitigen Tanbur

Entfernt man von einer 10-saitigen Bogenharfe die 8 hohen Saiten und verringert die Saitenspannung der übriggebliebenen 2 Saiten, dann wird der Bogen

begradigt. Er wird zu einem Stab: zum Instrumentenhals, an dessen Ende sich der Resonanzkörper befindet.

Auf dem Instrumentenhals liegen die beiden langen übriggebliebenen 2 Saiten der Pan-Harfe auf. Damit sie frei schwingen können, müssen sie mit einem Minimal-Abstand  ü b e r  den Hals verlaufen.

Da damals noch keine Saiten-Brücken verwendet wurden, die diesen Abstand herstellten, musste dieser Abstand durch eine schwache Krümmung des Halses hergestellt werden.

Der große Bogen der Harfe wurde zum kleinen Bogen der Tanbur:

TANBUR  =  PAN TUR  =  Kleiner Bogen

Die Tanbur ist also eine  k l e i n e  ( tur = klein )  P a n.

(Siehe Bild oben: Persische Tanburspieler, 2. Jahrtausend v. Chr.)

Das Charakteristicum des Instrumententyps Tanbur ist also eine Verringerung

der Bogenwölbung des Saitenträgers und eine Verringerung der Saitenanzahl der PAN-Harfe. Dieser neue Instrumententyp war einfacher zu transportieren als die große Pan, außerdem sparte man Saitenmaterial ein.

Der Tonumfang dieser Pantur/Tanbur ist trotz der weggefallenen 8 Saiten der gleiche, denn die hohen Töne werden durch Abgreifen ("Befingern") der langen

2 Saiten erzeugt. Die Anzahl der Töne ist sogar noch größer als die der Harfe.

Alte russische Tanburen (= Balalaiken) besaßen nur 2 Saiten.

Nun folgt etwas Mathematik:  Die Umriß-Fläche einer 1,20 Meter hohen Harfe beträgt 5000 qcm.

Die Fläche der gleichen, zur Laute umgewandelten, Harfe beträgt  600 qcm.

Das ist nur ein Achtel der Fläche der Harfe.

Die Formenvielfalt der Tanbur

Tanburen besitzen eine große Formenvielfalt. Ihr Korpus kann aus einem Kürbis bestehen oder aus Holz gerfertigt sein, er kann kastenförmig oder schalenförmig sein, die Korpusdecke kann rund, oval, rechteckig, rautenförmig, paddelförmig

und auch dreieckig sein.

Der Name "Balalaika" wurde in Russland im 19. Jahrhundert auf alle runden, paddelförmigen und dreieckigen Tanburen angewandt.

Heute wird der Name "Balalaika" nur auf die dreieckige Tanbur angewandt. Die "runde Balalaika" trägt den an die alte Bezeichnung "Tanbur" angelehnten Namen "Domra".

Die  TANBUREN  des Kaukasus, des Altai und der benachbarten Regionen

werden bisweilen auch als "Balalaiken" bezeichnet, wobei es egal ist, welche

Form sie haben.

Auch diese nicht-russischen "Balalaiken" werden auf dieser Website vorgestellt.

Hauptthema aber ist  die   d r e i e c k i g e    r u s s i s c h e   Balalaika.

Die russische Paddel- bzw. Schaufel-Tanbur

Ein Stück Birkenholz (Birkenstamm, Birkenast) war das Ausgangsmaterial

sowohl für Gebrauchsgegenstände als auch für Musikinstrumente.

Aus einem Stück  Birkenholz wurden vielerlei Dinge geschnitzt:

ovale Löffel, 

schmal-dreieckige Schaufeln  (z.B. sog. "Brotschieber")

Bootspaddeln

Tanburen

Nicht nur in Russsland, sondern in  a l l e n  Kulturen ist zu beobachten, dass

die Formen der Musikinstrumente denen der Gebrauchsgegenstände ähneln. 

Beispiele: Ein hölzerner Bogen, ein Löffel,  eine Kelle,  eine Pfanne, ein Paddel,

ein Trog, eine Schaufel, ein Kessel u.a. kann ohne viel Aufwand in ein Musik-instrument verwandelt werden (Zupfinstrument, Streichinstrument, Trommel).

Eine Tanbur in ovaler Löffelform hat einen anderen Klang als eine Tanbur in

schmal-dreieckiger Paddelform.

In Russland setzte sich bei den holzgeschnitzten Tanburen die Paddel- oder Schaufelform durch.

Deren schmales Dreieck wurde im Laufe der Entwicklung  mehr und mehr verbreitert, bis das Instrument am Ende des 19.Jhds. seine heute bekannte typische breit-dreieckige Ausprägung bekam.

Namensänderung:  Die Tanbur wird zur Balalaika

Der Name  BALALAIKA  ist nachweisbar seit dem 17. Jahrhundert.

Als "Balalaika" wurden bezeichnet sowohl Tanburen mit  r u n d e m  Korpus

( Kürbis!) als auch von Tanburen mit  d r e i e c k i g e m  Korpus.

Tanburen mit rundem Korpus waren entweder Kalebassen-Instrumente,

d.h. sie wurden aus einem halbierten Kürbis hergestellt, oder es waren

Holzinstrumente mit einer flachen runden Pfannenform, die aus einem Stück Birkenstamm herausgeschält wurde (so z.B. die ukrainische Kobsa).

Der Grund,  weshalb  der  Name  "BALALAIKA" auf  diese Tanburen über-

tragen wurde, ist bis heute nicht geklärt.

Auch für die Herkunft und Bedeutung des Namens "Balalaika" gibt es keine eindeutige Erklärung. (siehe Kapitel 1.5)

Domra, Bandura, Dombra

Die alte Bezeichnung "Tanbur" für Lauteninstrumente ist im ostslawischen

Raum nicht gänzlich verschwunden. Es gibt einige Saiteninstrumente, in

denen das Wort "Tanbur"  heute noch  fortlebt.

Die drei bekanntesten sind:

1. Die Domra, die runde Balalaika . (Domra = Tanbur)

Deren halbkugelförmiger Korpus wird beute jedoch nicht mehr aus einem halbierten Kürbis hergestellt, sondern aus Holzplanken zusammengesetzt.

2. Die Bandura, das ukrainische Nationalinstrument. ("Pan-tur"= "tanbur").

Sie ist aus der  Kobsa  entstanden, einer Tanbur-Laute mit einem rundem pfannenförmigen Holzkorpus mit flachem Boden.

3. Die Dombra (Dombra=Tanbur), ein langhalsiges Zupfinstrument, das in verschiedener Formgebung in den asiatischen russischen Republiken

anzutreffen ist. Die Dombra ist das Nationalinstrument Kasachstans.

Die russische dreieckige Balalaika 

Vom  schmalen Paddel  zum  breiten Delta-Flügel.

1. Paddel

Die Urform der russischen Balalaika ist eine Tanbur, die aus einem einzigen

Stück Holz geschnitzt war.

Der Korpus dieser Tanbur hatte die schmale Dreiecks-Form einer Schaufel

bzw. eines Boots-Paddels. Tanbur und Paddel waren einander sehr ähnlich.

Es sei daran erinnert, dass die wichtigsten Städte im ostslawisch-russischen

Raum an Flüssen gelegen waren. Die meisten russischen Städte sind aus Kaufmanns-Siedlungen hervorgegangen. Die Handelsstrassen waren Wasserstrassen. Der Bootsbau gehörte zum alltäglichen Lebensbereich.

Bootspaddel (Lopata = Schaufel, Paddel) wurden aus einem einzigen Stück

Holz geschnitzt, genauso wie die Tanbur-Balalaiken. Es ist sehr wahrscheinlich, dass die Form der Bootspaddel die Korpusform der Tanburen beeinflusst hat.

Paddelförmige Balalaiken wurden "lopatoobrasnyje balalaiki" ("paddelförmige Balalaiken") genannt.

2. Flügel

Die  Korpusform  der  alten  russischen Tanbur-Balalaika kann nicht nur mit

einem Paddel verglichen werden, sondern sie kann auch als Flügelform

gedeutet werden. Gemeint ist ein Vogel- oder Schmetterlingsflügel.

Ihr schmales symmetrisches Dreieck erinnert an das zusammengelegte

Flügelpaar eines Schmetterling-Falters (babotschka).

Wie der Schmetterling seine beiden Flügel entfaltet,  so hat auch die schmale

Paddel-Balalaika ihre "Flügel" breit und weit gemacht. Aus dem "A" wurde ein "Delta". Die schmale Flügelform der historischen Tanbur-Balalaika entfaltete

sich mehr und mehr zum breiten Dreieck, zum  DELTA-FLÜGEL  der heutigen "Andrejew-Balalaika".

Die Gusli: Flügel, Doppelflügel, Helm

Den Entwicklungsweg vom schmalflügligen Dreieck zum breiten Flügel-Korpus

hat bereits vorher die alte russische Kastenzither  GUSLI  beschritten:

Vom schmalen Flügel, den heute noch die 5-saitige finnische Kantele besitzt,

hat sie sich in Russland zu einem breiten symmetrischen Flügelpaar entwickelt.

Die schmal-dreieckige Gusli trägt heute immer noch den Namen "Flügel -Gusli"

(krylovidnyje gusli).

Die verbreiterte Form dieser Gusli wurde aber nicht als "Doppelflügel-Gusli"

benannt, sondern, da man in ihrem Delta-Flügel eine Helmform erkannte,

erhielt sie die Bezeichnung "Helm-Gusli" (Schlemovidnyje gusli).

Die Gusli, egal welcher Form, war seit dem 12.Jhd. in Russland sehr weit

verbreitet und überaus beliebt. Sie war das Nationalinstrument Russlands.

Die Balalaika: Deltaflügel oder Helm?

Der Delta-Flügel der  HELM-GUSLI, wurde zum Vorbild für die  Korpusform

der russischen Balalaika des 19. Jahrhunderts.

Der Korpus der "Dreiecks-Balalaika" kann also interpretiert werden

als ein  "Deltaflügel"  bzw. als ein  "Helm".

Es war der russische Musiker Wasssili Andrejew, der der schmal-dreieckigen Volksbalalaika ihre  b r e i t e  Flügelform bzw. Helmform gab und dadurch

ihre Klangfarbe dem Klang der Helm-Gusli ähnlicher machte. 

Das  "dulce melos"  der dreieckigen GUSLI, an das das  russische Ohr so sehr

gewöhnt war, lebt somit in der heutigen dreieckigen russischen Balalaika fort.

Die Volksbalalaika und  die akademischen Balalaiken

Wassili Andrejew verbreiterte nicht nur den Korpus der Balalaika, sondern er machte die Balalaika nach dem Vorbild der Geigenfamilie orchesterfähig.

Zu diesem Zweck baute er seit 1895 Balalaiken in 6 verschiedenen Größen. 

Die alte russische "Volks-Balalaika" ("Samodelka-Balalaika", "Dorf-Balalaika") bekam die Bezeichnung  "Prima-Balalaika".

Ihr wurden 2 kleine und drei große "Geschwister" zur Seite gestellt.

Diese 5 hinzugefügten Geschwister-Balalaiken sind nicht in der russischen Volksinstrumententradition verwurzelt,

sondern sind "akademische Schöpfungen" für den Konzertgebrauch.

Die von Andrejew 1897 geschaffene "Balalaika-Familie", bestand aus folgenden Balalaika-Instrumenten:

дискант,  пикколо,   прима,   альт,   бас,    контрабас.

(Diskant,  Pikkolo,    Prima,     Alt,     Bass,  Kontrabass)

In den Folgejahren erfuhr die Balalaika-Familie folgende Veränderungen:

1. Die Diskant-Balalaika wurde aus der Instrumentenfamilie entfernt

2. Zwischen Prim-und Alt-Balalaika wurde die Sekund-Balalaika eingefügt

3. Die Kontrabass-Balalaika wurde, bei gleichbleibender Stimmung, um drei Baugrößen  erweitert. Es gibt also heute 4 Varianten Kontrabass-Balalaiken. 

Insgesamt umfassst die  Familie der Orchester-Balalaiken  9 Instrumente (Piccolo bis Subkontrabass). Die Piccolo-Balalaika jedoch wird heute kaum

mehr gespielt, anders als die  r u n d e  Piccolo-Balalaika: die Piccolo-Domra.

Auf die Angabe der I n s t r u m e n t e n - B r e i t e  wurde in der obigen Tabelle verzichtet.  Es gilt zwar das Norm-Maß:  Korpusbreite = Mensur, aber viele Instrumentenbauer bestimmen die Breite oft  frei und intuitiv.

                          DIE SAITENFÜHRUNG

Die folgenden beide Skizzen zeigen die Saitenführung einer Prim-Balalaika und einer häufig verwendete   3/4 - Kontrabass-Balalaika.

Die Zahlenangaben beziehen sich auf die Strecke der  l ä n g s t e n  Saite.

                        FRAGEN   ZUR   BALALAIKA   

         Часто задаваемые вопросы о балалайке

Wie ist eine Balalaika aufgebaut?

Warum ist die Balalaika dreieckig ?  War es immer schon so ?

Was haben  Kürbis,  Backtrog  und  Sarg  mit einer Balalaika zu tun ?

Balalaika 2-saitig, 3-saitig, 4-saitig, 6-saitig: trotzdem gleiche Stimmung ?

Wie sind die Saiten der Balalaika gestimmt ?

Warum ist die Balalaika ein 1,54er - Langhals , die Gitarre ein "1er Langhals" ?

Wo kommt die Balalaika her?  Was ist ihr kultureller Hintergrund?

Welches sind die Vorfahren der Balalaika?

Welche Instrumente  sind mit der Balalaika verwandt?

Was ist eine "Schweinskopf-Balalaika" ?

Welche Balalaiken haben einen Stachel?

Sind bunt bemalte Balalaiken spielbar -  oder sind sie nur Deko ?

Warum wird oft die mittlere Saite nicht  m i t t i g  über den Steg geführt ?

                                K e i n e    I n f o r m a t i o n e n  

gibt es hier über die sibirische Blaubeersorte "Balalaika",  das Cocktailgetränk "Balalaika" und andere Dinge, die den Namen "Balalaika" tragen:  Musik-Schrank, div.Hotels & Bars, Kinder-Schaukelstuhl, Wodka-Sorte, div. Schlagertitel, Eisloch-Angel, Manga-Mädchen,  frz. Parfum,  Räucherstäbchen,  Rhododendron, die  sowjetische Maschinenpistole des 2. Weltkriegs  "Shpagin PPSch 1942/43" ("Balalaika"), die 1947 (!) durch die AK-47 "Kalaschnikow" abgelöst wurde. 

.. и др. Leider gibts hier auch keine Informationen über den Einsatz der Balalaika bei den Musikbands "Jethro Tull" und "Katzenjammer", denn primäres Thema  ist: Die Balalaika als russisches Volksinstrument in der Tradition der persischen Langhals-Laute Tanbur.

Die nachfolgende REGISTERKARTE zeigt, wie die Balalaika gestimmt wird.

                  Zwei  historische  Bauweisen:

Balalaiken  aus Kürbis  und  geschnitzt  aus Birkenholz 

DREI   HISTORISCHE   RUSSISCHE  SAITENINSTRUMENTE,

herausgeschält  je  aus 1 einzigen Stück Birkenholz:

1) BALALAIKA     2) GUSLI (= PSALTERIUM)     3) GUDOK

Nicht-dreieckige  Holz-Balalaiken  ( Tanburen ) aus den Gebirgsgebieten  Kaukasus und Altai.

    "Berg-Balalaiken"  (горские балалайки)

                  BALALAIKA   UND   DREIECK

Während  andere  Halslauten-Instrumente  - wie Violine, Mandoline und  Gitarre - ausgeklügelte gerundete und kurvenreiche Korpusdeckenformen besitzen, präsentiert sich die  RUSSISCHE  BALALAIKA  in einer puristischen Dreiecksform.

Der Dreieckskorpus hat eine lange instrumentengeschichtliche Tradition. 

Es verweist auf zwei uralte legendäre historische  Musikinstrumente :

D r e i e c k s  -  H a r f e                 ( Winkelharfe, Rahmenharfe )  und  

D r e i e c k s  -  P s a l t e r i u m    ( Zither, finn. Kantele, russ. Gusli )

Diese  Dreiecks-Instrumente  wurden seit jeher gerühmt wegen  ihres  

                      " D U L C E   M E L O S " . 

dulce  =  süß, lieblich, betörend.  ( russ.: сладко ) 

melos =  Eine Folge von Tönen, Lied, Gesang, der "melodische" Klang.

Mit ihrem  dulce melos  verzauberten  die  Musik-Dreiecke  HARFE  und

PSALTERIUM  zu  allen Zeiten  die Ohren  ihrer Zuhörer. Die Psalterien

Zither,  Gusli,  Kantele  und  Bandura  verzaubern  bis  heute.

Die  BALALAIKA  mit  ihrer  DREIECKSFORM  tut  desgleichen,  denn

die  Balalaika  (unter dem Aspekt eines funktionalen Klangkörpers betrachtet)  ist nichts anderes als ein  DREIECKS-PSALTERIUM  mit  3 Saiten, an dessen oberer Korpus-Ecke ein Lauten-Hals angesetzt ist: 

ein  Hybrid-Instrument  also,  das  Zither  und  Laute  in  sich  vereinigt.

Eine Laute  mit der Dreiecks-Form  und  dem Klang  des Psalteriums.

             Kaк  непередаваемо  сладко 

                 звучит  русская  балалайка !

              Formgeschichtliche  Methode

Die Methode, die diese Website anwendet, um die Balalaika zu erklären, ist die formgeschichtliche Methode. Diese ist nicht zu verwechseln mit der bibelwissenschaftlichen Methode gleichen  Namens: dort geht es um literarische Gattungen, hier geht es um "Formgattungen":  historisch gewachsene Instru-mentenformen, wie sie in der Balalaika-Phylogenese auftauchen.

             HALBKREIS, TRAPEZ  UND  DREIECK :

3 programmatische Formen der Balalaika-Phylogenese

Saiteninstrumente haben sich im Laufe ihrer Geschichte oft radikal gewandelt, viele haben sich "gehäutet" und ihre alten Formen hinter sich gelassen. Auch die Balalaika hat zahlreiche Veränderungen erfahren.

Aber im Gegensatz zu anderen Saiteninstrumenten hat die Balalaika die Spuren ihrer Vergangenheit nicht getilgt, sondern bewahrt ("konserviert"). In diesem Sinne ist sie ein "Musik-Konservatorium". 

Die historischen Formen, die die Balalaika "konserviert" hat, bestehen nicht  zusammenhanglos  nebeneinander  wie  Ausstellungsstücke in  einem  schlecht eingerichteten Museum, sondern sind aufeinander abgestimmt, sind eingefügt in ein  PROPORTIONS-SCHEMA  und  bilden eine organische Einheit.
Die Balalaika ist ein "hölzernes Lehrbuch" wichtiger Kapitel der Kultur-geschichte der Saiteninstrumente. Diese Geschichte ist an der äußeren Form der heutigen Balalaika ablesbar.

Ontogenese  und  Phylogenese

Die Bauzeit einer Balalaika beträgt heute wenige Wochen. Nach dieser kurzen Zeit ist ihre "Ontogenese"(Einzelentstehung) abgeschlossen.

Das Erstaunliche: Die heutige "ontogenetische" Erscheinungsform der Balalaika präsentiert eine  Rekapitulation  der  Jahrtausende währenden "Phylogenese" (Entwicklungsgeschichte) dieses Instruments.  Wie kaum ein anderes Saiteninstrument macht die Balalaika wesentliche Kapitel ("Re-Kapitulation") der Geschichte des Saiteninstrumentenbaus präsent. Sie präsentiert diese Geschichte  in einer geometrischen Formensprache. Folgende "phylogenetische" Formen werden miteinander vereint: 

Bauchige Schale (Halbrund), Kastiger flacher Trog (Trapez) und Dreieck.

Zur Skizze:

Die  Korpus-Form  der  heutigen russischen  Balalaika  wird  bestimmt  durch  drei  Form-Charakteristika: 

Die 2 räumlichen  Gefäßformen  "TROG"  und   "HALBKUGEL-SCHALE"  und  die  Flächenform  "DREIECK" (Der "Gefäß-Deckel")

TROG   (Längs- u. Querschnitt)    . . . . . . . .   TRAPEZ

Das schräge plane Hinterbrett (russ.: Sadinka) (engl.: transom) und die schräg gestellten  Zargen-Späne der Balalaika verweisen auf das uralte universale Formschema des  Holztrogs  ( Backtrog, Waschtrog, Sarg ).

RUNDSCHALE  (Längs- u. Querschnitt)  . . . HALBKREIS

Die gewölbte Korpus-Unterschale ("roundback") der Balalaika weist hin auf zwei alte historisch bezeugte Balalaika-Bauarten:

1) Kürbis-Balalaika (die Balalaika steht in der Tradition der Jahrtausende alten Kalebassen-Instrumente. Vorbild: die  persische Tanbur)

2) Holzlöffel-Balalaika (Das Vorbild ist hier ebenfalls die  persische Tanbur)

DREIECK  (Draufsicht auf das Deckbrett)  . . . DREIECK

Die auffällige dreieckige Form der Balalaika-Resonanzdecke verweist auf die uralten historischen  Dreiecks-Instrumente  HARFE  (Dreiecks-Rahmen)  und  PSALTERIUM  (Dreiecks-Kasten).  Die  dreieckige Form des  Psalteriums 

(russisch "Gusli") ist zum wichtigsten optischen Erkennungszeichen der russischen Balalaika geworden. Auch der "Dreiecksklang" des Psalteriums findet sich im Klangspektrum der Balalaika wieder.  Die kaukasische Balalaika "Pondar" hat sich - anders als die russische Balalaika - nicht zum Dreieck entwickelt. Ihr Deckenumriß zeigt seit dem 10. Jhd. bis heute die puristische  Rechteckform  eines  Holzscheits  (Bildleiste links).

Die "Eltern" der Balalaika  =  Kürbisschale (tykwa)  &  Holztrog (koryto).

Das Erbe dieser beiden "Elternteile"  heute noch an der Form der russ. Balalaika ablesbar:  die  Schalenform  des Kürbis  und  die  Trapezform  des Troges.

Das schräge Stirnbrett des Troges wird "Sadinka" genannt (sad = hinterer Teil). 

Einige kasachische "Balalaiken" (= Dombren) weisen bis heute eine reine Kasten-Trogform auf: umlaufender senkrechter "Pfannen-Rand", ohne  Sadinka-Schräge.

1) PIKTOGRAMM

Das  Y  als  Balalaika-Symbol: eine stilisierte Abbildung der Balalaika. 

2) DIAGRAMM

Das Y  ist Darstellung der 2  "Stammbaumlinien" der Balalaika:

1. Linie:   Lauten aus Kürbis  oder  aus Holz.        (Lautenfamilie)

2. Linie:   Psalterien  mit dreieckiger Deckenform.  (Psalterfamilie)

Beide Linien vereinen sich zur Andrejew-Balalaika.

3) GLIEDERUNGS-SCHEMA 

Das  Y ist eine Gliederunsgrafik. Es zeigt das 4-teilige Aufbauschema der Website.

Die 4 Gliederungselemente sind:  

Die 3 Balkenlinien  und  das von den beiden Schrägbalken gebildete Dreieck.

Natürlich ist das Y umgedreht: die Balalaika würde ja sonst umkippen. Außerdem erscheinen so die 2 Y-Arme korrekt als Wurzeln und nicht als Äste des Stammes.

Die Erklärung des  4-teiligen  Gliederungsschemas  erfolgt  auf  der

                            nachfolgenden  gelben  Registerkarte :  

1. Kapitel   (= Der senkrechte Y - Stamm):

      Der Stamm des  Y stellt die  "Ergebnislinie"  der Balalaika-Entwicklung dar. 

      Er verweist auf die heutige Balalaika: die "Andrejew-Balalaika".

      (Schwarzer Pfeil: Hinweis auf mögliche Weiterentwicklung der Balalaika.)

      Die Kapitel 2+3 wollen ergründen, wie es zur heutigen Balalaikaform kam.

2. Kapitel  (= Die zwei  Y - Schrägbalken):

      Die beiden Schrägbalken verweisen auf die  2 "Bau-Linien"  der Balalaika :
      Die  "Kürbis-Ahnenlinie"  und  die  "Holztrog-Ahnenlinie"  der Balalaika.

2.1. Balalaiken aus Kürbis: Rund- und Flaschenkürbis  

2.2. Balalaiken  aus  Holz : Trog - Schale - Kasten

3. Kapitel  (= Das Y - Dreieck).

       Das Dreieck bedeutet:  Dreiecks-Psalterium. 

       Das 3. Kapitel stellt dar, wie die Dreiecksform des Psalteriums auf die 

       Formwerdung der Holz-Balalaika eingewirkt hat und zur  b r e i t e n

       Dreiecksform der russischen Balalaika ("Andrejew-Balalaika") geführt hat.

Die Farbe Violett:  Farbe  der  Transzendenz

Für  das  Y  wurde  die  Farbe  Violett  gewählt.  Die  Symbolik  ist  folgende:

Violett gilt als  Farbe  der Transzendenz.  Sie markiert die obere Grenze im sichtbaren  Farbsprektrum.  Das Violett weist auf den  Klang  der  Balalaika 

hin, der von vielen Menschen als "transzendent"  ( das Irdische übersteigend ) wahrgenommen und als  "überirdisch schön"  beschrieben wird.

Im Blickwinkel Y der Balalaika:  das Gusli-Psalterium

Die beiden Äste des  Y  bilden einen "Blickwinkel": Die russische Balalaika hat

im Laufe ihrer Entwicklung "in den Blick genommen"  die Gusli, ein russisches Psalterium, eine breite Kastenzither, und sich an ihr orientiert.

Der Korpus der Gusli hatte die Form eines Flügels, eines Halbkreises (Helmform)

oder eines Trapezes ("Hackbrett"). Sehr beliebt in Russland war die Helmform

(schlemovidnyje gusli).

Die  Gusli  ist in Nowgorod seit dem 12. Jhd. bezeugt.  Mit seiner Gusli hat der legendäre Nowgoroder Kaufmann  Sadko  die Herzen der Menschen verzaubert. 

Die Balalaika wollte mit ihrem Klang es der Gusli gleichtun. 

Balalaiken gab es in vielen Formvarianten. Der Korpus konnte rund sein oder oval oder rechteckig oder die Form einer schmal-dreieckigen Schaufel haben.

Um wie eine Gusli zu klingen, musste das  Lauteninstrument Balalaika  die

Form der Gusli annehmen.

Von den vielen Formvarianten der alten Balalaika (Rundbalalaika, Schaufelbalalaika) war dafür  e i n e  Form am geeignetsten: 

die "Lopata-Balalaika" ( Schaufel-Balalaika ) ( lopata = Schaufel )

( лопатообразная балалайка ) ( lopatoobrasnaja balalaika ).

Eine Bemerkung am Rande:  Ihre  s c h m a l - dreieckige bzw. trapezoide Schaufelform (auch Paddelform) begegnet heute in der Form des Wirbelbretts (lopatka) der heutigen Balalaika.

Aufbauend auf der schmal-dreieckigen Balalaika-Form entwickelte W. Andrejew 1884 die  heutige  b r e i t - dreieckige Balalaika. 

Die Entwickklung zur Verbreiterung des Korpus hat schon vor Andrejew begonnen.

Andrejew führte die Verbreiterung des Balalaika-Korpus fort, nach dem Vorbild

der breiten schlemovidnyje gusli, der Helm-Gusli.

Es entstand der Typ der "Andrejew-Balalaika", nach deren Vorbild alle heutigen Balalaiken gebaut sind.

Diese Balalaika ist eine Tanbur/Psalterium-Hybride, ein "Brücken-Instrument",

eine Laute, die eine Brücke schlägt zum Korpus-Umriß des Psalteriums. Somit

ist sie eine Zusammenführung  von  Laute + Psalterium.  ( Siehe: Kapitel 3)

Von  der  Helm-Gusli  zur  Helm-Balalaika

Die Helmform der Gusli ist in der der heutigen Balalaika immer noch unschwer zu erkennen. Die halbrunde Helmform der Gusli  hat sich jedoch zum spitz-dreieckigen "phrygischer Helm" gewandelt: "phrygische Mütze",  "skythische Mütze", "persische Mütze" (Kopfbedeckung des persischen Gottes Mithras).

Exakt gesehen sind sowohl die Helmform der Gusli als auch die Dreiecksform

der Balalaika  Dreiecke mit (parabolisch) nach außen gekrümmten Seitenlinien.

Die Korpus-Unrißform der Andrejew-Balalaika ähnelt einem Konus-Helm.

Die  Balalaika-Dreiecksform:  

1. Helm

2. Flügel 

3. Glocke

     Von  der  persischen  Tanbur 

       zur  russischen  Balalaika

Die Balalaika  geht  auf die  im alten Persien (6. -4. Jhd. v. Chr.) verbreitete  Langhals-Laute "Tanbur" zurück. 

"Tanbur" bedeutet "kleiner Musikbogen". Im Gegensatz zum "großen Musikbogen" der Bogen-Harfe, hatte die Tanbur nur einen schwach gebogenen  langen Holzstab mit einer, zwei oder drei darüber gespannten Saite(n), an dessen Ende ein Resonator (Kürbis, Holzschale) angebracht war. Dieser war anfangs sehr klein, wurde aber, um einen stärkeren Klang zu erreichen, immer mehr vergrößert. In einer weiteren Stufe der Entwicklung wurden Holzstab ("Bogen") und Resonator aus einem einzigen Stück Holz geschnitzt.

Aus Persien hat dieses Instrument über das Kaspische Meer und den Kaukasus seinen Weg nach Russland gefunden und wurde dort "Balalaika" genannt. In Russland bekam der Korpus der Tanbur-Balalaika seine typische dreieckige Form.

Skizze oben:

Rot: TANBUR-BALALAIKA. 2 Varianten:  (ovale Form) und  (Paddel-Form).

Blau: PSALTERIUM  ( = RUSSISCHE GUSLI ) 

Violett: HEUTIGE BALALAIKA ("Andrejew-Balalaika") = Tanbur + Psalterium.

Skizze unten: Eine heute sehr verbreitete "Kinder-Gusli" (Grundform: Dreieck)

Die Gusli ist mit der Farbe BLAU (= Farbe des Meeres) umrandet. Der Guslispieler  Sadko spielte, so erzählt eine Byline, sein Instrument auch auf dem Meeresgrund.

                                          Balalaika-Grammatik

Wie  muß  es  heißen:    Balalaikas   oder   Balalaiken ?

Beide Pluralformen sind möglich.  Ich  verwende  die  traditionelle, durch  den deutsch-russischen "Musikinstrumenten-Zaren" Julius Heinrich Zimmermann eingebürgerte Schreibweise  "Balalaiken".  Zimmermann  ging  1876  von Mecklenburg nach St. Petersburg. Dort eröffnete er eine Musikinstrumenten- werkstatt, die zu den bedeutendsten Russlands zählte. Er war Hof-Lieferant für den Zaren und für die russische Armee. Weitere Werkstätten folgten in: Moskau, London, Riga.  Später ging er nach  Deutschland, wo er Reichstagsabgeordneter wurde. Weitere Musikinstrumentenwerkstätten und -handlungen gründete er in  Berlin, 1900 in Leipzig und 1919 in Markneukirchen.

In Markneukirchen wurden viele Balalaiken gebaut von dem bekannten Instrumen- tenmacher  Paul Fischer. In den Musikinstrumentenkatalogen der Fa. Zimmermann wurden am Anfang noch "Balalaikas" angeboten. In der Niederlassung in Leipzig stand aber auf dem  Firmenschild der Fa. Zimmermann:

"BALALAIKEN  UND  DOMREN".

                                                     Persönliches

Nicht nur theoretisch befasse ich mich  mit der Balalaika - und  das seit  über  40  Jahren  -,  sondern  ich besitze auch einige  Balalaiken und  lebe  in  trauter  Wohngemeinschaft mit einigen dieser Schönheiten und  (leider nur zeitweiligen) "Gespielinnen".

Meine  e r s t e  Balalaika  erhielt  ich  1965 - von meiner Mutter: ein Instrument aus Markneukirchen. Typ: Kastiger Korpus mit 2+5 Spänen (2 Zargen, 5 Boden- späne). Das Vorbild für diesen Typ sind die  Balalaiken der Firma Zimmermann (Leipzig, St.Petersburg, Moskau, Riga) von 1913.  Mein  ä l t e s t e s  Instrument   ist die oben gezeigte  Balalaika aus der Werkstatt von  S j u s i n , gebaut  ca. 1900  in St. Petersburg.

Besonderheiten: Decke mit Isba-Golosnik, 7 Späne (wie sie später sein Schüler Galinis baute), Geigen-Steckwirbel, geringe Steghöhe, und mit der historischen Andrejew-Mensur von 9  7/8 Werschok  (43,89 cm).

Natürlich fehlt auch nicht  die billige, aber trotzdem legendäre "Olympia Moskau 1980 - Balalaika" (damaliger Preis: 7r. 70k.) mit Kunststoff-Korpusschale.

Bei dieser "lassen grüßen": die Trabbi-Karosserie (Baumwolle/Phenoplast-Gemisch), aber auch die  Ovation-Gitarre. Die berühmte "Martin Ovation", die ebenfalls einen Kunststoff-Korpus (Roundback) mit einer Holzdecke kombiniert,

gilt als Kultgitarre und wird gerühmt wegen ihres  exzellenten seidigen Klanges.

Hilfe !  Jetzt wird´s  akademisch:   3 Professoren

Einen  intensiven  Zugang  zur  russischen  Volkslied- und  Volksmusikkultur eröffneten mir meine Vorlesungsbesuche  im  Fachbereich Slawistik an der Uni Tübingen und insbesondere meine Teilnahme am  Slawistischen Colloquium 

im WS 1968, geleitet von  Professor  Wolfgang Kretschmer.

Ein wichtiges Erlebnis war die Begegnung mit  Professor Michael Goldstein,

den ich 1977 persönlich kennenlernen durfte, zu der Zeit, als er sein Buch

"Michail  Ignatieff  und die Balalaika"  schrieb  ( 1. Auflage 1978 ).

Dankbare Erwähnung verdient  Professor  Heinrich Schauerte ( gest. 1975 ), Professor  für Volkskunde  in Paderborn,  zu dessen  engstem  Schülerkreis  ich

gehören  durfte. Sein "Triumvirat" bestand aus Dieter Zeller ( Berlin ), Wolfgang Jokschus  ( Husum ) und mir.  Nicht  nur  Themen der  deutschen, auch der 

o s t s l a w i s c h e n  Volkskunde waren Bestandteil der Vorlesungen und Seminarveranstaltungen  von  Prof. Schauerte.  Unvergessen  sind  seine  Vorlesungen über den Patron Russlands, den heiligen  Nikolaus von Myra und dessen Verehrung im Brauchtum Russlands und anderer christlicher Länder.

Die Kirche des hl.Nikolaus in Nowgorod  - so berichtet  eine bekannte russische Byline -  ließ  Sadko  erbauen, der  legendäre  Guslispieler  von  Nowgorod.

So verbinden sich auf wundersame Art  Instrumentenkunde mit religiöser Volkskunde. Die  Gusli  war seit dem 12.Jhd. das nationale Musikinstrument der Russen. Auch im 19. Jahrhundert wird es als solches aufgeführt. Am Ende des 19.Jhds. begann dann der Siegeszug der  Balalaika. Maßgeblichen Anteil daran hatte Wassili Andrejew.

BILDER  EINER  AUSSTELLUNG

Das Erscheinungsbild dieser  Website  wird von  Bilderrahmen  bestimmt

("golden frames").  Nicht alle Bilderrahmen enthalten Bilder, es gibt auch sehr

viel Text. (Viel zu viel !  Eine Straffung des Textes ist geplant.)

Выставка в красном тереме ?

Die Website zeigt einen roten Tapetenhintergrund.  Das scheint darauf hin zu deuten, daß sie im  Terem-Palast des Moskauer Kreml  zu Hause ist. Aber der Schein trügt!  Ihre Heimat ist Wittenberge an der Elbe. (Die Mitte zwischen Berlin und Hamburg.)

Diese Homepage existiert seit Juni 2012.  Sie  mehrmals  zu besuchen ist sinnvoll, denn "die Seiten ändern sich". Die Texte werden aktualisiert, kontrolliert, korrigiert und überarbeitet.

Bei Zitaten aus dieser Website, bitte, die  a k t u e l l e  Fassung

berücksichtigen!

Die Website ist aus Einzelaufsätzen und -vorträgen entstanden, deshalb gibt es in den Kapiteln leider viele Überschneidungen und Wieder-holungen, obwohl die Dewey-Dezimalklassifikation zur Ordnung ruft.

Die Wiederholungen  sind leider notwendig, weil keinem zugemutet werden kann, die   g a n z e   Website  in  1 Stück  zu lesen.

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